走れ熱いなら ガラスの都会 あやつり人形 やかましい俺のROCKめ いつもの俺なら 走れ熱いなら 追憶のスーパースター 人間もどき 夜明けはまだ
1977年3月リリースのソロ2作目。 前作に続いて、当時活躍中のミュージシャンによる、スーパーセッション的アルバム。 元ソーバットレヴューの山岸潤史（g）、国府輝幸（key）、ロミー木下（b）、鳴瀬喜博（b）、ジョニー吉長（ds）、妹尾隆一郎（har）などである。 PANTAのアルバムとしては珍しく、全8曲中5曲の歌詞を花之木哲と共作（M7は三原元との共作）。前作同様、歌詞カードは付けられなかった。花之木哲、三原元は演劇関係者（花之木は、ロックミュージシャンでもあった）。まあ、70年代的なアプローチだろう。 ジャケット写真は、前作に続き鋤田正義。マテリアルを複写した背景に、わざと雑に切り抜いたPANTAの写真を貼り付け、さらに複写している。 鋤田氏は、この年リリースのデヴィット・ボウイ "HEROES" のジャケ写を撮影。 結局、このファースト〜セカンドの時期を、後にPANTA自身「エアポケットに入り込んでた」と述懐している。 ぶっちゃけ、PANTAは、ボーカルそのものの表現力やグルーヴで聴かせるアーティスト、ミュージシャンではないし、コンポーザーでもない。 そしてもちろん、「スーパーセッション」を看板に売り込んでいくようなビジネスマンでもない。 PANTA自身の持つイマジネーションこそが表現すべき核であり、それは天才的アジテーター、既成ロックの破壊者、やさしく繊細な詩人としてのパンタであり、あるいは時代を映す鏡としての、PANTAなのだ。 ちょうど始まろうとしている「フュージョンブーム」に、うまく乗れたり乗れなかったり（笑）した、上記ミュージシャンたちの派手なプレイに埋もれ、パンタの歌もメロディも生彩がない。 チェ・ゲバラがタキシードでアジってるようなもんだ。 前作で5曲をプレイしたチャーに比べて、山岸潤史は、リズム＆ブルースオリエンテッドなギタリスト。何度も言うが、ブルース、リズム＆ブルースのノートにほとんど囚われていない（当時の日本ロックシーンでは）希有なミュージシャンであるPANTAの（チャーも、そのひとりだと思う）メロディーラインには、ちょっと合わない気がする。 「夜明けはまだ」は、PANTAらしい、美しく儚いスローバラード。 やはり、バックが煩すぎるが・・。 星に祈る少女よ　手を差し出して そして　俺を抱いてくれ さみしすぎるよ　俺が考えていることは 青ざめた時間よ　俺を見てくれ そして　話しかけてくれよ おまえだけだよ　俺を信じてくれるのは 夜明けはまだ　俺は待っているのに 夜明けはまだ　俺は待っているのに （夜明けはまだ） この後、ちょうど2年間アルバムのリリースはなく、PANTAはライブとリハーサルの日々を続ける。 固定されたメンバーたちとのライブとリハによって培われた、有機的なグルーヴと、練り込まれた楽曲群は、1979年3月にリリースされるソロ初期の名盤「マラッカ」で、その圧倒的な姿を明確にする。